Thomas Pillard

Thomas Pillard. Le Quai des brumes, de Marcel Carné. Editions Vendémiaire, 2019, 978-2-36358-333-8. ⟨hal-02270221⟩

Thomas Pillard. Bertrand Tavernier - Un dimanche à la campagne. Editions Atlande, 352 p., 2015, Coll. "Clefs concours cinéma" (dir. Jacqueline Nacache), 978-2350303437. ⟨hal-01443056⟩

Thomas Pillard. Le Film noir français face aux bouleversements de la France d'après-guerre (1946-1960). Editions Joseph K., 352 p., 2014, 978-2910686680. ⟨hal-01443058⟩

Thomas Pillard, Sébastien Francois. Genre en séries: cinéma, télévision, médias, n°7, "Les écrits de la réception: pratiques textuelles des publics médiatiques". Presses Universitaires de Bordeaux. France. 2018, ISSN 2431-6563. ⟨hal-01826998⟩

Laurent Creton, Kira Kitsopanidou, Thomas Pillard. Le Film français (1945-1958) : rôles, fonctions et identités d'une revue corporative . Presses Sorbonne Nouvelle. France. 2015. ⟨hal-01351030⟩

Thomas Pillard. Crise économique et hommes en crise. CinémAction, Cinémaction ; Filméditions ; Corlet, 2019, Joël Augros (dir.), "CinémArgent". ⟨hal-02423024⟩

Thomas Pillard. Les « comédies d’argent » dans le cinéma français des années 2000 : rapports de genre et échanges économico-sexuels. Studies in French Cinema, Intellect, 2018, pp.1 - 19. ⟨10.1080/14715880.2017.1367896⟩. ⟨hal-01694890⟩

Thomas Pillard. Politiques de la cinéphilie: la parole féminine dans les magazines populaires des années 1950. Raisons politiques, Presses de Science Po, 2016, Pop et populaire. Politiques du mainstream, 2016/2 (62), p. 67-81. ⟨hal-01443064⟩

Thomas Pillard, Laurent Creton. Le Film français, d’hier à aujourd’hui : quelle place et quelle fonction au sein de l’industrie cinématographique ?. Théorème : travaux de l'IRCAV, Université de Paris, Publications de la Sorbonne nouvelle, 2015, Laurent Creton, Kira Kitsopanidou & Thomas Pillard (dir.), "Le Film français (1945-1958) : rôles, fonctions et identités d’une revue corporative" p. 145-156. ⟨hal-01443070⟩

Thomas Pillard. Entre propagande nationale et coopération internationale: le nationalisme corporatiste et les rapports franco-américains dans Le Film français. Théorème : travaux de l'IRCAV, Université de Paris, Publications de la Sorbonne nouvelle, 2015, Laurent Creton, Kira Kitsopanidou et Thomas Pillard (dir.), "Le Film français (1945-1958) : rôles, fonctions et identités d’une revue corporative", Presses Sorbonne Nouvelle, p. 145-156. ⟨hal-01443076⟩

Thomas Pillard. Questioning a Switch in Genres : Fernandel’s Dramatic Films in the 1950s. Contemporary French and Francophone Studies, Taylor & Francis (Routledge), 2015, Stars du cinema français d’après-guerre, 19 (1), p. 76-89. ⟨10.1080/17409292.2015.982434⟩. ⟨hal-01443087⟩

Thomas Pillard. Cinéphilie populaire et usages sociaux du cinéma dans les années 1950: le courrier des lecteurs du Film complet. Studies in French Cinema, Intellect, 2015, Cinémas et cinéphilies populaires dans la France d’après guerre, 1945-1958, 15 (1), p. 69-87. ⟨10.1080/14715880.2014.996451⟩. ⟨hal-01443082⟩

Thomas Pillard. Touchez pas au grisbi et Bob le flambeur : le film noir français de l’après-guerre face au modèle hollywoodien. CinémAction, Cinémaction ; Filméditions ; Corlet, 2014, Delphine Letort (dir.), Panorama mondial du film noir. ⟨hal-01443122⟩

Thomas Pillard. Le milieu n’est plus ce qu’il était : traces de l’Occupation dans le film de gangsters français des années 1950. Temps Noir, 2014, p. 192-230. ⟨hal-01443125⟩

Thomas Pillard. Une "curieuse rencontre" : la "francisation" du musical hollywoodien dans Folies-Bergère (Henri Decoin, 1956) . Théorème : travaux de l'IRCAV, Université de Paris, Publications de la Sorbonne nouvelle, 2014, Sébastien Layerle & Raphaëlle Moine (dir.), « Voyez comme on chante ! Films musicaux et cinéphilies populaires en France (1945-1958) » p. 97-104. ⟨hal-01443100⟩

Thomas Pillard. Une voix de star française sur des images américaines : Fernandel dans L’Ennemi public n°1 (Henri Verneuil, 1953) . Studies in French Cinema, Intellect, 2014, 14 (2), p. 63-75. ⟨10.1080/14715880.2013.875760⟩. ⟨hal-01443101⟩

Thomas Pillard. La refondation de l’école républicaine dans La Cage aux Rossignols et L’École buissonnière. Cahiers Robinson, Centre de recherches littéraires Imaginaire et didactique (Arras), 2013, Christine Prévost (dir.), Filmer la classe, p. 31-43. ⟨hal-01443102⟩

Thomas Pillard. Une histoire oubliée : la genèse française du terme ‘film noir‘ dans les années 1930 et ses implications transnationales. Transatlantica. Revue d'études américaines/American Studies Journal, Association Française d’Études Américaines, 2012, Benoît Tadié (dir.), Le roman policier, littérature transatlantique 2012/1. ⟨hal-01443114⟩

Thomas Pillard. Les "films racontés" du Film complet dans les années 1950: histoire culturelle et enjeux de genre. Mireille Brangé et Jean-Louis Jeannelle (dir.), Films à lire Des scénarios et des livres, 2019. ⟨hal-02109270⟩

Thomas Pillard. The Patriarchal Figure in the 1950s French Gangster Film: Legendary Men from a Recent Past. George S. Larke-Walsh (dir.), A Companion to the Gangster Film, Wiley-Blackwell, 2019, 978-1-119-04174-0. ⟨hal-02068436⟩

Thomas Pillard. "Le revival 2.0 du giallo italien : analyse d’une situation cinéphilique transnationale". Mélanie Boissonneau et Laurent Jullier (dir.), Cinéphilies et sériephilies 2.0. Les nouvelles formes d’attachement aux images, Peter Lang, 2019. ⟨hal-02423029⟩

Thomas Pillard. Jack Nicholson et les comédies du vieillissement: que devient le « mâle américain moderne » après 60 ans ?. Charles-Antoine Courcoux, Gwénaëlle Le Gras & Raphaëlle Moine (dir.), L’Age des stars. Des images à l’épreuve du vieillissement, L'Age d'Homme, 2018, 978-2-8251-4599-9. ⟨hal-01694891⟩

Thomas Pillard. Working-class Paris and Post-War Noir: Les Portes de la nuit . Alastair Phillips & Ginette Vincendeau (dir.), Paris in the Cinema. Beyond the Flâneur, BFI/Palgrave, 2017. ⟨hal-01694893⟩

Thomas Pillard. Le courrier des lecteurs du Film complet (1949-1958) : un outil pour évaluer les réceptions genrées des genres . Gwénaëlle Le Gras & Geneviève Sellier (dir.), Cinémas et cinéphilies populaires dans la France d’après-guerre (1945-1958), Editions Nouveau Monde, p. 201-215, 2015. ⟨hal-01443115⟩

Thomas Pillard. Between Tradition and Innovation : French Crime Films in the 2000s. Alistair Fox, Michel Marie, Raphaëlle Moine & Hilary Radner (dir.), A Companion to Contemporary French Cinema, Wiley-Blackwell, p. 256-274, 2015. ⟨hal-01443116⟩

Thomas Pillard. Eddie Constantine et le film de "série noire" français : l’acteur comme agent de négociation identitaire à l’intérieur du genre . Gwénaëlle Le Gras & Delphine Chedaleux (dir.), Genres et acteurs du cinéma français 1930-1960, Presses Universitaires de Rennes, 2012. ⟨hal-01443119⟩

Thomas Pillard. Du rififi chez les hommes (1954) de Jules Dassin : un film noir entre Paris et Hollywood. François Amy de la Bretèque, Emmanuelle André, François Jost, Raphaëlle Moine, Guillaume Soulez & Jean-Philippe Trias (dir.), Cinéma et audiovisuel se réfléchissent. Réflexivité, migrations, intermédialité, Editions L'Harmattan, p. 36-49, 2012. ⟨hal-01443118⟩

Thomas Pillard. Au-delà de l’Amérique : Le Cercle rouge et le film policier/criminel français. Marguerite Chabrol & Alain Kleinberger (dir.), Le Cercle rouge : lectures croisées, Editions L'Harmattan, 2011. ⟨hal-01443121⟩