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Marie-Soledad Rodriguez


Publications 2012-2017

 

Articles dans des revues avec comité de lecture

2015 « El cine de ficción sobre la guerra civil sí construyó una nueva mirada durante la Transición », Area abierta “Sociedad e historia en el cine de la Transición” vol. 15 n°3, p. 45-55.

2015 « Compromiso histórico y social de dos dramaturgas: Laila Ripoll y Carmen Losa », Anales de la Literatura Española Contemporánea (ALEC) 40.2, p. 255-274.

2012 « La guerra civil en el cine español de la democracia o cómo perduran los mitos », Bulletin of Spanish Studies, volume LXXXIX, n°7-8, p. 59-77.

 

Chapitres dans des ouvrages collectifs

2017 « Cuestionamientos éticos en el cine de Enrique Urbizu » in Susanne Hartwig (éd.), Ser y deber ser. Dilemas morales y conflictos éticos del siglo XX vistos a través de la ficción, Iberoamericana/Vervuert, p. 301-314.

2016 « Compromiso político, roles de género e intertextualidad en el teatro de Maruxa Vilalta », in Eugenia Houvenaghel (éd.), Escritoras españolas en el exilio mexicano: estrategias para la construcción de una identidad femenina México, Porrua, p. 157-174.

2014 « El personaje femenino en dos películas co-escritas por Max Aub o cómo cuestionar la identidad y las relaciones de género en La monja alférez (1944) y Cárcel de mujeres (1951) », in M. Aznar et alii (éds.), Género y exilio teatral republicano: entre la tradición y la vanguardia, New- York/Amsterdam, Rodopi, p. 289-306.

2012 « Algunas calas en la producción cinematográfica femenina actual » in Fr. Vilches de Frutos et P. Nieva de la Paz (éds.), Imágenes femeninas en las artes escénicas (siglos XX y XXI), Philadelphia, Society of Spanish and Spanish-American Studies, p. 335-352.

 

Communications avec actes dans un colloque international

2015 « Le crime change de camp: inversion de l’image criminelle dans le cinéma de la démocratie », in Marie-Linda Ortega (éd.), Dispositifs d’incriminations (Espagne XVIII-XXI), Paris, PSN, p. 179-191.

2014 « La guerre civile vue par les réalisatrices : Iris (2004) de Rosa Vergés et La buena nueva (2008) d’Helena Taberna », in Florence Belmonte, Karim Benmiloud, Sylvie Imparato (éds.) Guerres dans le monde ibérique et ibéro-américain, Berne, Peter Lang,  p. 467-475.

2012« Quand le cinéma espagnol revisite la guerre civile : Soldats de Salamine (David Trueba, 2003) ou le regard décentré » in A.-M. Bernon-Gerth et alii (éds.), Les médias à l’épreuve du réel, Université Paris Diderot / Michel Houdiard,  p. 71-81.

 

Organisation de colloques

« Regards croisés France-Espagne : mouvements féministes et création audiovisuelle années 1970- 1980 », 12 et 13 juin 2015 (INHA), avec Hélène Fleckinger (U. Paris 8).

« Itinéraires et productions des dramaturges et des réalisatrices espagnoles (1990-2014) », 20-21 novembre 2014 (Paris 3), avec Catherine Flepp (U. de Valenciennes/CREC).

 

Direction d’ouvrage

Itinéraires et productions des dramaturges espagnoles (1990-2014),  Marie-Soledad Rodriguez et Catherine Flepp (éds.), coll. « Créations au féminin », Paris, Éditions L'Harmattan (sous presse). 

 


Article dans une revue2 documents

  • Marie-Soledad Rodriguez. Compromiso histórico y social de dos dramaturgas: Laila Ripoll y Carmen Losa . Anales de la literatura española contemporánea., 2015, 40.2, pp.255-274. <hal-01552236>
  • Marie-Soledad Rodriguez. El cine de ficción sobre la guerra civil sí construyó una nueva mirada durante la Transición . Área abierta, Universidad Complutense de Madrid, 2015. <hal-01557913>

Chapitre d'ouvrage5 documents

  • Marie-Soledad Rodriguez. Cuestionamientos éticos en el cine de Enrique Urbizu. Susanne Hartwig Ser y deber ser. Dilemas morales y conflictos éticos del siglo XX vistos a través de la ficción, Iberoamericana/Vervuert, pp.301-314, 2017. <hal-01552240>
  • Marie-Soledad Rodriguez. Compromiso político, roles de género e intertextualidad en el teatro de Maruxa Vilalta. Eugenia Houvenaghel Escritoras españolas en el exilio mexicano: estrategias para la construcción de una identidad femenina , Porrua, pp.157-174, 2016. <hal-01552238>
  • Marie-Soledad Rodriguez. El personaje femenino en dos películas co-escritas por Max Aub o cómo cuestionar la identidad y las relaciones de género en La monja alférez (1944) y Cárcel de mujeres (1951) . Manuel Aznar; Francisca Vilches de Frutos; Pilar Nieva de la Paz. Género y exilio teatral republicano: entre la tradición y la vanguardia, Rodopi, pp.289-306, 2014. <hal-01552239>
  • Marie-Soledad Rodriguez. Quand le cinéma espagnol revisite la guerre civile : Soldats de Salamine (David Trueba, 2003) ou le regard décentré . Anne-Marie Bernon -Gerth; Françoise Richer. Les médias à l’épreuve du réel, Michel Houdiard, pp.71-81, 2012. <hal-01552242>
  • Marie-Soledad Rodriguez. Algunas calas en la producción cinematográfica femenina actual . Francisca Vilches de Frutos ; Pilar Nieva de la Paz. Imágenes femeninas en las artes escénicas (siglos XX y XXI), Society of Spanish and Spanish-American Studies, 2012. <hal-01552234>

Autre publication2 documents

  • Marie-Soledad Rodriguez. Le crime change de camp : inversion de l’image criminelle dans le cinéma de la démocratie . Dispositifs d’incriminations (Espagne XVIII-XXI). 2015, pp.179-191. <hal-01552244>
  • Marie-Soledad Rodriguez. La guerre civile vue par les réalisatrices : Iris (2004) de Rosa Vergés et La buena nueva (2008) d’Helena Taberna. Guerres dans le monde ibérique et ibéro-américain. 2014, pp.467-475. <hal-01552241>